Review de ‘Godzilla Minus Zero’ por @javiercarrizo_cine
Takashi Yamazaki, el experto en cine de monstruos, dirige esta espectacular secuela de fantasía y de acción. La filmada para IMAX brilla en su formato gracias a la fuerza de sus imágenes y de su sonido, pero sufre la inclusión de múltiples tramas que no le aportan ningún tipo de altibajos narrativos.
Ya en el melodrama, el arquetipo del bufón traía aires de hacer reposar la tensión por medio de un descanso de los hechos antes de continuar con la vertiginosidad, pero al kaiju de turno no le molesta ser una copia fiel de un agotado modelo norteamericano, que llamó la atención de algunos/as, por el uso de parámetros hollywoodenses (que es muy anterior a su existencia), como el diseño de tramas y diálogos entre personajes varios de la posmodernista The Walking Dead. Sin la voluntad de establecer una semejanza entre las mismas (una es un largometraje kaiju y la otra una serie de zombies), es probable que en el tratamiento que el guion le da a los extensos diálogos entre sus protagonistas, si existan similitudes. Así es como esta película desbordante tanto en el plano sonoro como en el plano visual, estanca las acciones que se desarrollan de tal manera que fastidia las expectativas. La extensa duración de la cinta sumada a los periplos conversados entre los que forman parte de la misma, dan una mayor idea de serial que de cualquier otra cosa.
En un contexto en el que han brillado grandes historias en el cine, transcurre esta continuación de Godzilla Minus One (2023), en los días en los que la guerra ha dejado a Japón hecho escombros. Pasaron dos años desde los sucesos que despertaron a Godzilla, luego de la devastación que ya implicaba el fin de la Segunda Guerra Mundial. Cuando la humanidad empezaba a recuperar la paz, una increíble nueva amenaza irrumpe y hace añicos toda esperanza en un instante. La aparición de otro monstruo no hace más que incitar la presencia de la leyenda, que ya se creía vencida.
Entre largas secuencias de acción que en definitiva son los verdaderos motivos para incluirse en la partida, el film sale a flote a diferencia de lo que acontece cuando por medio de interminables diálogos proporcionados por psicologías no ampliadas, los personajes osan darle cierta seriedad a la jerga. Y la insistencia sobre el recurso es tal, que transforma la experiencia en agobiante y tediosa, por más que esté compuesta por intérpretes de grandes trayectorias en su país.
Esa antigua reflexión sobre el impacto de las armas nucleares en Japón, que se puede apreciar en Godzilla (1954), llega a los cines en su versión moderna y como secuela de una mecha que ya ha sido encendida, en el marco de un coloquial y melodramático lenguaje holywoodense, que deja a la producción japonesa sin autonomía identitaria respecto a la forma, aunque la misma aspire a llegar a la masividad en su país y en el mundo, como así también a alguna probable nominación técnica de la Academia a la que le rinde tributo.